薇薇安聽完李易的長篇大論，卻是有些驚訝和愕然。

    因為李易說的這一點，的確戳中了她的盲點，可是仔細想想，卻還真的是那樣。

    就像李易說的那樣，沒有人覺得，電影把黑人群體塑造成那樣有什麼問題，而這本就是最大的問題所在。

    李易借著《觸不可及》來諷刺那些人的歧視。

    可不是嗎？那些言論本就帶著濃濃的歧視，歧視什麼？歧視李易是個華人，是黃種人，就像李易說的那樣，好萊塢不是沒有外籍導演獲得獎盃，可是有人說了什麼嗎？

    沒有！

    因為對方也是白人！

    李易又說道：「另外一個問題，在我看來更加可笑，這裡是北美，這裡的人們為了自由可以拋棄一切，可以豁出去一切，好萊塢的包容性，讓越來越多的人來到這裡，追逐夢想。

    奧斯卡之所以能夠成為全世界都影響力巨大的獎項，也因為其包容性，曾經有許許多多的外語片，外籍導演，外籍演員在這裡獲得獎盃，可是現在我卻聽到了，奧斯卡是北美的奧斯卡，不該把獎項頒發給我這樣的一個外籍導演，這似乎讓他們很憤怒，很生氣。

    可是我卻覺得，有這樣的想法的人，真的很可憐。

    就如同《肖申克的救贖》裡面的老布魯克斯，布魯克斯，在監獄裡生活了五十年，他掌管圖書館，在獄友們心目中，他有文化，有教養，是一個「體面」的人，他生活很規律，起床、吃飯、幹活、洗澡、睡覺都很準點。他不用回想過去，更不用擔憂未來。活得安然自在，以至於被假釋後，適應不了新環境，在孤獨和緊張中，自殺身亡。

    善良又帶點狡猾的瑞德，在獄警和囚徒的夾縫中，活出一點所謂的威望。在獄中也算是「有頭有臉」的人物，在肖申克待了四十年之後，後來被假釋，來到社會上，他悲哀地發現，自己竟然連撒尿都要向經理報告，否則一滴尿都擠不出來。

    坐在井底的青蛙，會適應井口那麼大的天空，圈養的野獸會失去野外生存的本領。無論多麼低端的安逸，一旦適應了，內心便被無形高牆給圈住了。

    其實有那樣的認知的人，何嘗不是被圈住了？

    他們無法接受外界的變化，無法適應，比如，華國的電影市場在爆發，已經是世界第二大，僅次於北美的電影票房產出，他們無法適應，一個華人導演也能拍出好電影的事實。

    如果奧斯卡真的像他們說的那般狹隘，那麼絕對不可能有今時今日的影響力！」

    「我希望每個人都是安迪，而不是老布魯克斯，因為安迪是不同，哪怕他被囚禁著，可是他被囚禁的只是肉.體，他的靈魂始終是自由的，「三姐妹」的毒打沒有讓他屈服，典獄長的威逼利誘，沒有讓他隨波逐流，他時刻都在勇敢的做自己，成長、拯救是他從未停息的腳步。

    瑞德說：「強者自救，聖者渡人。」安迪是強者，也是聖者。在獄中他一直在行動。

    在一次維修屋頂的勞務派遣中，安迪聽見了獄警哈德利正為遺產稅苦惱，安迪主動與獄警溝通，並且用自己的專業知識，替哈德利解決了難題。

    安迪贏得一次話語權，他跟獄警說：

    「我只要求你給每位同事三罐啤酒，當一個人在春光明媚的戶外工作了一陣子時，如果有罐啤酒，他們會覺得更像個人。」

    當啤酒開啟的那一刻，陽光是溫暖的，微風是和煦的，每個人恍然間成了自由身，像在自己家幹活一樣。

    還有一次，安迪來到了監獄裡的廣播室，他從捐贈的舊物里發現了一張唱片，是莫扎特的《費加羅的婚禮》，他不顧一切地把唱片放到留聲機里，他鎖住了廣播室的大門，將廣播調到最大，肖申克的廣場上放風的囚徒被這突如其來的音樂聲震住了，不知所措地佇立原地。

    瑞德說：「我從未搞懂她們在唱什麼，其實我也不想弄懂，此時無言勝有言，她們唱出難以言傳的美，美得令你心碎，歌聲直竄雲端，超越失意囚徒的夢想，宛如小鳥飛入牢房，使石牆消失無蹤，就在這一瞬間，肖生克眾囚仿佛重獲自由」。

    這是安迪發出的心靈上的呼喚，儘管他為自己的行為付出了沉重的代價，但

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